２０・夢から現実へ〜ガンズとメタリカ〜
20　GUNS N' ROSES and METALLICA
デビッド・ボウイが８３年に発表したアルバムタイトルは「レッツ・ダンス」だった。８０年代はロックであれ、ポップスであれ、音楽は「聴くもの」から「踊るもの」へと変容しつつあった。MTVではスター達が楽しげに踊り、繁栄を極めたヘヴィメタ勢も演技をしたり、飛んだり派手なパフォーマンスで若者を魅了した。いやなことがあってもMTVをつければそれも吹き飛んでしまうような楽しく魅力的な世界が繰り広げられていたのだ。８０年代のこうしたMTVと共にあった音楽は、当時の若者の青春をよりドラマティックに色鮮やかに演出する「装置」であったとも言えるだろう。 　ところが、そんなMTVの恩恵をほとんど受けることなく、８１年の結成からじわじわと人気を博し、８０年代も後半にやっと人気を不動のものにしたバンドがいた。メタリカである。個人的にはこういう男たちを嫌いではないが、まぁ、一般的に言って、むさくるしい、汗くさいバンドである。見た目も野獣的なら音楽も然りで、速くてうるさくて重くてメロディーがわかりづらくてドスの効いた低い声で唸るように歌う。分類すると「スラッシュ・メタル」と呼ばれる型に入り、音的にはかなり暴力的で攻撃的である。このような、ドラマティックなメロディの展開もない暴力的なサウンドで、視覚的にも獣みたいな飾らない屈強な男たちが、８６年発表のサード・アルバム「メタル・マスター」のセールスで成功を収めたことは、それまでの「青春を彩る装置」としての音楽全盛期の終わりを予期する事件でもあった。 　メタリカと言えば、ガンズ・アンド・ローゼズを語らなければ片手落ちだ。８０年代末を代表するバンドである。これがガンズのベストと言っても誰も異論はないであろうデビューアルバム「アペタイト・フォー・ディストラクション」は８７年に発表、８８年にアルバムチャートNo.1を獲得する。何かと比べられるメタリカとガンズだが、メタリカに比べ、ガンズの方が見た目もゴージャス、そして、うるさいがブルースに根付いた正統派ハード・ロックでこちらの方が取っつきやすい。メロディーもつかみ易いし、スラッシュ（ギタリスト）のギターソロも官能的だ。しかし、どちらのバンドにも共通する点がある。それは攻撃性である。 　 　前述したとおり、８０年代はメタリカ、ガンズが現れるまで、青春を演出する装置としての音楽が主流であった。モトリー・クルーも攻撃的なサウンドではあったが、ヴィデオ・クリップ等を観る限り、どこか「攻撃性」をポーズとして演出しているような印象を受ける。しかし、メタリカ、ガンズはポーズではなくマジだった。彼等が以前のバンドや音楽と決定的に違った点は詩の内容にもよく現れている。メタリカは自己の内面や人間の心理を少々文学的に哲学的に表現していたし、ガンズは痛烈な社会風刺を詩に盛り込んでいた。実際ガンズはレコード会社への反発から、自分達のアルバムを買わないようにファンにけしかけるなど、行動そのものも衝撃的であった。 　そんな大衆に媚びない、飾りっけなしの二つのバンドが第一線に躍り出た事で、８０年代末期のヘヴィー・メタル・シーンは、異様な盛り上がりを見せ始めた。興味深いのが、（当時の）ガンズが尊敬の念を示して止まなかったエアロ・スミス、アリス・クーパー、イギー・ポップ等、それまでは影の薄かった大物達が、ガンズの存在に刺激を受けたかのように、本格的な活動を再開させたことだ。確かに「俺が知ってるロックの中で、アリス・クーパーほどクールな男は居なかった」なんてスラッシュに言われてしまったら、やる気出して当然かもしれない。 　同時に、やりたい放題のガンズに負けじと、既存のバンドも底力を発揮。前のページでも書いた通り、デフ・レパードの「ヒステリア」（８７年）や、ボン・ジョヴィの「ニュー・ジャージー」（８８年）、モトリー・クルーの「ドクター・フィールグッド」（８９年）などは、怪物的なセールスを記録し、ヘヴィ・メタ最後の花火を打ち上げたのだった。 　８０年代の夢のような人生を演出する音楽シーンから、メタリカ、ガンズへ。８０年代末、徐々に大衆は現実に目を向け始めてゆく。８９年「天安門事件」、「ベルリンの壁崩壊」、９１年「湾岸戦争」、「ソ連の崩壊」、９２年白人警官が黒人を暴行したことに端を発する「ロス暴動」と、次々に起こった歴史的事件が時代の転換期であったことを物語っている。	ガンズ・アンド・ローゼズ ガンズのデビュー作であり代表作 「アペタイト・フォー・ディストラクション」 デビュー当時のメタリカ