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| １８・ヘヴィメタ黄金時代 | HEAVY METAL |
| ８０年代のロック史を語るのなら良くも悪くも、L.Aメタルを代表とする「へヴィー・メタル・ブーム」は避けては通れないだろう。本でもビデオでも良いが、大概ロックン・ロールのヒストリーと銘打ったものの中では、なぜか知らないがヘヴィ・メタはことごとく無視される。ヘヴィー・メタルの歴史をまともに解説してくれるのは日本では、音楽雑誌の「BURRN!」ならびに、その別冊「METALLION」ぐらいである。 ９０年代以降、台頭してくる事になる、グランジ系ロックバンド（後々詳しく説明します）の中には、オジ―・オズボーンのことを「グランジの祖」としてリスペクトしたバンドも多くいたが、それも所詮は７０年代までのブラック・サバス時代のオジーのことを言っているだけに過ぎない。オジ―自身も「みんなサバスの話しばかりしてくるが、俺はソロになってからの方が長いし、レコードもサバスの時とは比べもんにならないほど売れてる！」と、半ば怒りながら言っているように、このオジーに対する不当な評価と同じように、ヘヴィー・メタルも大抵のロック・ヒストリーものでは亡き物とされる。 なので、ここでは少し８０年代のＨＭ／ＨＲについて触れたいと思う。 ７０年代末期、パンクの誕生がその後に及ぼした影響が以下に巨大だったとはいえ、それは当初は小さなブームの一つでしか無かった。そんなパンク・ムーブメントを尻目に７８年ヴァン・ヘイレンがアルバム「炎の導火線」でデビューする。デイビット・リー・ロスの強烈なセックス・アピールと、エディー・ヴァン・ヘイレンの超絶ギターにより、エアロ・スミスやキッスが次々とメンバー・チェンジなどのトラブルで下火になっていたアメリカン・ハードロックの新時代の旗手となった。 エディーの「ライト・ハンド奏法」（本来ギターはピックで弦をはじく様にして弾くのだが、エディーはピックではなく指で、弦を押さえつけるようにしてギターを弾いた。だから「ライト（右の）ハンド（手）」奏法）を駆使したギター・プレイは多くのギターキッズを狂わせ、これによってエディーは新世代のギター・ヒーローとなり、８０年代のへヴィ・メタバンドのギターリスト達はこぞって速弾き、又は「ライトハンド奏法」を取り入れたのだった。 速弾きといえばやはり忘れてはならない、元祖であるリッチー・ブラックモアはディープ・パープルを脱退して７５年に、（L・Aにある酒場から名前をもらった）レインボーを結成し活躍を続けていたし、同じくディープ・パープルを脱退したヴォーカリスト、デビィット・カバデールはソロとして始めたホワイト・スネイクを７８年にはバンドとして始動させ始めた。そんな大物たちの活躍に続くように、イギリスからは続々とジュ―ダス・プリーストやアイアン・メイデンなどのヘヴィー・メタルの新世代を担うバンドが続々と登場する。 そしてブラック・サバスを脱退したヘヴィ・メタのボス、オジ―・オズボーンはアメリカのL・A（ロサンゼルス）で、元クワイエット・ライオットのギターリストだった、ランディー・ローズと出会い、８０年に彼をリード・ギタリストとして迎えたアルバム「ブリザード・オブ・オズ」でソロ・キャリアをスタートさせた。（オジ―はこのランディー・ローズを初めとして、ジェイク・E・リーやザック・ワイルドといった当時無名だった、後の名ギターリストたちを次々と発掘した） このような状況に加えて、オーストラリアからはAC/DC、ドイツからは７０年代から活躍を続けているスコーピオンズ、アクセプト、そのスコーピオンズや、ブリティッシュ・ハードロックの中堅バンドだったＵＦＯにも参加していた、ジミヘン以外でもう一人「神」の称号を持つギターリスト、マイケル・シェンカーのマイケル・シェンカー・グループなどなど、世界中でパンクなんかドコ吹く風といったぐあいに、へヴィー・メタルの炎が燃え上がっていった。 そして、そんな状況下でいよいよアメリカからL,Aメタル最強のバンド、モトリー・クルーが誕生することになる。 |
 1st「炎の導火線」  エディ・ヴァン・ヘイレン  オジーと故ランディ・ローズ |
