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| GRAM ROCK | 7. 怪物大行進〜グラム・ロック〜 |
 アリス・クーパーといえば パンダ風アイメイクと蛇！  客席ダイブは イギー・ポップが元祖  ストゥージズは後の パンクロックに大きな 影響を与える。  デヴィッド・ボウイ  山本寛斎が手掛けた 歌舞伎風ステージ衣装 を着るＤ・ボウイ  「ジギー・スターダスト」   マーク・ボラン 自動車事故により ２９歳の若さで世を去った |
ヒッピー・ムーブメント吹き荒れる６０年代後半の（アメリカの）ロック・シーンの中で、明らかに他のバンドとは毛色の違う音を鳴らしている連中がいた。イギー・ポップ率いるザ・ストゥージズと、ショック・ロック・バンド、アリス・クーパーだ。「ラブ・アンド・ピース」なんて雰囲気からは程遠いイメージと過激さで、観るものを圧倒していたこの２つのバンドは、「ラブ」を蹴散らし、「ピース」をぶった斬りながら、共に６９年にレコード・デビュー。 ドアーズの詩世界と芸術性、ヴェルベット・アンダーグラウンドの革新性とやかましさ、ローリング・ストーンズのノリと猥褻（わいせつ）さをごちゃ混ぜにしたようなこの二つのバンドは、革命に燃えるインテリ大学生を尻目に、社会のはみ出し者ども（ヴェトナム帰還兵、失業者、中途退学者など）の支持を受けながら、徐々に勢力を伸ばして行く。 ピーナツバターを全身に塗りたくって客席にダイブするなど、ちょっと革新的過ぎた（ブッ飛び過ぎた）イギー・ポップに比べ、アリス・クーパーは分かり易かった。彼等はホラーとアニメを体現した。ギロチン・パフォーマンスを行い、本物の大蛇を首に巻き、７４年のツアーでは、本物のドル紙幣を客席にばら撒いた。また、顔面に妖しいメイクを施したのもアリス・クーパーが最初だった。彼等は「キッス」の登場より先に、大掛かりなエンターテイメント・ロックを作り上げていたのだ。 そして翌年の７０年に、イギリスで新たなる「怪物」が誕生する。オジー・オズボーンを看板とした、ブラック・サバスである。同名ホラー映画からバンド名を取った彼らも、今までにない気色悪さを武器にしていたのだが、彼等の最大の特徴はそんなビジュアル的な「気色悪さ」ではなく、その重い詩世界とサウンドだった。 さらに同じ頃のイギリスで、デビッド・ボウイという名のシンガー・ソング・ライターが、アポロの月面着陸成功と、映画「２００１年宇宙の旅」に触発され、「スペース・オデティー」というアルバムを発表していた。物語的な詩と、浮遊感と緊張感溢れるサウンドは、新たな時代の訪れを告げるものであった。 ところで、一枚のアルバムが小説の様にストーリー仕掛けになっているアルバムをコンセプト・アルバムと言うが、Ｄ・ボウイの「ジギー・スターダスト」は、ザ・フーの「トミー」（６９年）と並んで、コンセプト・アルバムの代表作と言われている。 己を完全に見世物と化して役を演じる。アリス・クーパーのギロチンや、イギーポップの気違い染みたパフォーマンスがそうだ。アリス・クーパーは、「歌詞を書くというのは、懺悔をしているようなものだ」と言ったが、自分を馬鹿に見せたり、傷つけたりする事によって、演じる者と、観ている者との間にある種の快感が生まれるのだろうと僕は思っている。そしてそれは激しければ激しいほど良い。 という訳で、デビッド・ボウイらの登場で一気にグラム・ロックは世に知れ渡った。と同時に、上に書いた様な、ある種の「型」「様式」も出来上がった。 |
